當書越看越多，心裡便覺得，到最後，究竟每個時代的人才能寫出那個時代的情境，可是，有多少作者寄予自己這樣的期望，能寫點心裡在意的事情，關於心上的結，還有這些流過的歲月對於自己的意義呢？
最後把《拐彎的夏天》看完，是這一兩天的事情，說起來覺得有點失笑，原來是這麼回事的故事，以一段看似不可思議的戀愛為基礎發展出的小說，在大眾文學的包裝下，好像個輕描淡寫的，不那麼驚心動魄，不過，我評量起為何一開始看到試閱本會這麼感動呢？
倘若我只是在它發行後於書店一次翻完，可能感覺不會這麼深刻，也許我就這樣錯過魏微的筆。
我喜歡魏微的筆，不在故事的結構，情節，抑或是年齡差距的愛情，而是，她的確讓我真實的感受到同為一九七O出生的年代的我們，各自在自己的生活背景裡，遭遇了怎樣的處境。
時代的迷人在於那對一個人產生了一種獨一無二的經歷，要能寫出什麼深刻的情，勢必要歷練過那種事，倘若見識過，也許描述就不那麼難，越輕盈的世代，越是淡泊的人際，要能謄出多有力道的記憶，恐怕是難矣。
作家的敏感在時代發酵的年代最驚人了，這一眼那一描，世事歷練皆文章。而我見魏微的精采便在此。
大可從《拐彎的夏天》看到80年代末的中國城鎮，拔地而起的高樓，外資企業紛紛進駐，數以萬計的乞丐組織，巨幅的廣告招牌，衝擊著樸素的人群，時局的發展、社會動盪、繁華中的腐敗，生存給人們帶來多少衝擊，多少的變數，輾轉，親情無法支配的挫折，生活裡的困迫不安，人是如何能因為一個因緣而漂泊成另一段人生，那短短的幾年改造了一個切實生命的什麼。
對於人物或景物的造化，魏微以淺淡的顏色做文字敘述，不十分渲染的筆法卻將時代形形色色的刻劃入微，物質的，人世常識，生活習性的，趣味的，她張出一片網，落下的每格顯影都是一個人的生命背景。
＂當時＂是影響了一生麼？抑或是回味或記住自己的一種方式？
最近與朋友談起話的時候，年齡相仿的對話，總會透出對活到至今的感慨，也就是說，某種程度上，我們的確知道無論做什麼，談一段感情，做份有成就感的工作，亦或夢想的實踐，在完成的那刻，仍舊會有種空虛的感覺。
並非說空虛不好，而是你也許會與我一樣想著，這一生還有什麼叫你不甘願，不甘願就這樣走一遭，即使實現了多少的想法，即使知道那之後感情會蒸發或成就各自有所離開，即使知道這些背後的結果，仍舊會想去做它一回，這是要自己心甘情願的不白來。
這世上有許多東西，即使留下來又怎樣呢？如果那些東西對自己失去意義，多少人瞻仰或是覺得你屌，那自己心上仍會覺得少了什麼。
而我們究竟要在這個時代印證什麼呢？也許名利很容易定義，但我談的不是這個，而是你是否想過自己真正的責任，什麼讓自己覺得不白活。心上的事情還是得在心上解決它。
一個人為什麼要有豐富的心靈，為何會過怎樣的人生轉折，這些東西究竟在呈現著什麼呢？
我覺得有趣。
我同Ａ聊，我們兩個本質上某些性情是相近的，多少都有份對自己的期盼，也有份大志向，而我們不同的在於背景，我說我覺得自己越活越像自己，我這生就得漂泊來養回自己的模樣，像是在回復本質，於是，當我越來越挖自己的內在與掘出自己的相貌，我的家人已經不認得我了，我終於像是掙扎出的真相；而Ａ說自己表面上跟我完全不一樣，他說，別人覺得他什麼都有，可他裡面是空的，好像都有，可是都是荒涼的，我們都擁有對生存的確定感，我們同時少了安全感，我們必須長期孤軍與命運奮鬥，那些關於成長的過程所受的感覺，大概都在臉龐雕出道道滄涼，不經意就藏不住，而這些之後，還不甘心什麼呢？
我一直覺得，倘若不是這種命運與背景，我其實不會體驗這麼多弔詭的人性，我說我畢竟是傲慢的，我也許會＂一走了之，算了不想說也不想碰，就離遠遠的＂，我原來的性情比較接近這樣，只不過就因為不得不，而成全了我必須經過這道醜陋，我得親自用雙足涉過，無論多麼厭惡與生氣，我沒有權利與條件逃離。我想，我只能說，我試著用這種方式來自圓其說，並且體會這種氣運。
我覺得我生命中有個本質是總會自己問自已，＂這是要告訴我什麼呢？＂我最終的體驗都是包袱越少，天真越多，勇氣就越強烈，而經驗駝負越重，失敗的機率就越少，因為小心翼翼，因為非得勝算在握才會去。所以，即使會有許多對於生活上的擔憂，可我仍舊活得樂觀與活力。
我想，目前為止，我仍還在文字上面打轉，有些故事我已經說完了，並且用它該有的方式還原出來。而某些需要時間累計的，我還跟著它一起等待，也許我正在期盼著，有天，我像魏微以某種基礎來寫出屬於我在台灣這個島上的時代經驗，不是單一的點，並非單情感的流，而是穿越的一種豪邁大器，一種對我活在這個地理民情所感受到生存裡很重要的東西，那些平常儲藏在內部，而已經從表情神態上顯著過的力量，我想，我想對它有些交代，所以我必須經歷這些。
人活過某些年紀，想法就會逐漸改變，想說的就會又褪下一層皮，小情小節正透過更巨大的時代背景等著表白，也許我心底真正期盼那天的實現，這樣，對於上天所賜與的文字力量，我也會比較心安些。
