作為一個與文字為生活習慣的人而言，閱讀向田邦子《回憶‧撲克牌》，有種令人急欲閱畢又不忍馬上讀完的心情。
《父親的道歉信》《女兒的道歉信》以一種散文的形式談生活與自己，這對我來來講並不陌生，即使手法不同，充其量也只能說是講話的口氣不一樣，對於親人之間的信手拈來，我昧得其中滋味，並無太多阻撓，該是過多的業障，才能造成這樣的結果吧（苦笑）。
《隔壁的女子》談的是愛情的背叛，與向田一向牽連的家庭，在其中也見識的到其陳述與描繪，說起來，我倒覺得這書比較像是工整的圖畫，見得到筆者所繪，知道那些，但作為尋求閱書樂趣的讀者來講，畢竟風花雪月看多了，雖談不上乏味，卻也少了點獨立自主的風範。
然而，當我讀著《回憶‧撲克牌》，內心的驚喜又佩服的程度，直叫我想，什麼時候我能寫出這樣的短篇小說？那勢必要我文字更加嫻熟，而寫作技巧更功夫的時候吧。
我寫，難先舖陳，我沒辦法那麼抽離，我還缺乏那種能力。我不把寫這件事情當作事業來看，也不當作興趣來玩，要說寫作作為一種興趣，對我來講是嫌矯情輕浮，畢竟可不是寫了後就儘是愉快的或是成就感之類的東西，那些讀者的感受或是其他給予的，要說有些名份或是受褒獎，真是天上掉下來，所以即使人們說不好，我不在意，這件事只跟我自己有關係，身旁的，都是養分。
而作為我的朋友或是流經過身心的人的那些事情，成了我的一部份，既然是一部份，自然就會成就在文字上，因為文字畢竟成了我生活上真實的事情，就同喝水、吃飯一樣道理，至少到目前為止，我還是需要吃這頓飯，才算是好好整理完自己。
向田邦子一九二九年生於東京，（距離現在約為七十八年前）曾任職電影雜誌編輯、廣播劇本作家，活躍於傳播界。代表作有：《宛如阿修羅》《七個孫子》《寺內貫太郎一家》《蘿蔔花》與《隔壁女子》等劇本。
《回憶‧撲克牌》收入了向田在一九八O年，初試創作的短篇小說〈花的名字〉〈水瀨〉〈狗屋〉，便榮或第八十三屆直木獎的殊榮。
我很有興趣五十歲的我會寫出怎樣的人生況味，能否像他這樣信手拈來而不費吹灰之力，卻把人性的黑暗面與身為一個人的掙扎，說的這麼清醒，而力道強悍，卻看不出作者的模樣。
向田在其中像是退居幕後的操縱者，看戲的完全投身在傀儡戲中的劇情，牽扯出自己心裡的千言萬緒，你卻絲毫不見那操手者的表情。那是何等高竿的手法。我不禁佩服極了，起的，是我從不曾有過的慾望，事實上，我對寫作並無太多想像，而對於所謂創作，也不過就是順著身心的流而順勢而走，看了本書，就隨那氣勢去行走接下來寫的形式，所以我能動的有限，我只在我，即使是說著別人的故事，人物都描寫得傳神，但也是隨波逐流或是說只是怎麼進來，如何出去。
我沒在這上面多加太多功夫，功夫老讓我覺得很煩，甚或贅詞、形容，那像是加了分的東西，但我總覺得單純的事情如果夠了，便是原滋原味力量或是該講的也就行了。從沒想在我的東西上，有更多的用功要求，或是更積極模擬寫作的技能。
我常覺得，信手拈來更需要歷練，往往工具是拿來通過你表達出對事物的觀察，對人世間的熱情與生命的血脈，許多人終其一生就下一種功夫，就是努力的活著，而那樣的東西，隨著對於工具的了解，而透出光芒，任何一種藝術的展現，說的都是這樣的事情，“表達”，表達出生命的態度，而後人分析，最終論及的就是這種屬於“人格”的東西。
日本作家水上勉說的真好：『我再三提到向田女士的寫作技巧，其實也可以說是一種寫作功夫。功夫是需要動手培養的，光是靠頭腦想，筆下卻無法靈活表現的話，終究無法成為一幅畫。』
有人說，向田就是有本是把俯拾皆是的小事轉化成創作的好材料，身為一個同為描述生活上風景的人來看，我覺得向田女士有太多話想說，然而，他能耐的是說的方式竟是那麼的圓潤透徹，看似輕描淡寫卻什麼都說了，看似若有似無卻一覽無遺，他只寫呼吸，你領受到的是分解後的氧氣跟二氧化碳所構成的人生一樣，俯拾皆是的日常生活是他看人生的眼睛。
真期望在五十之時，倘若仍舊拿著筆敲著鍵盤，我能如此的講話。
人生中雋永的，永遠在平凡的日常生活中，我覺得向田女士領受的，必定一言難盡，所以化為隻隻片語，說出心中思慮所經歷的。沒有對與錯，只是發生，只是生命本身都可能背負的心路歷程。
有人說，探討一個思想家的心路歷程，必須精讀他所有的著作；那看待人世間的事、情、背負與落寞，也許能從《回憶‧撲克牌》著手，在向田女士的回憶裡，滑出的是十三篇現實的人生略影。而你呢？如今活過這些年紀光陰，從你的故事裡，打出的又是什麼心得呢？
－回憶．撲克牌
http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010335367
作者：向田邦子
出版社：麥田
出版日期：2006 年 07 月 02 日
