開始的時候，馬格麗特直接的就能撥開弦，馬上進入狀況。音符緩緩流洩出來的時候，陌生的人吃驚，有些是怨妒，更多是激賞，而她自己並沒有感覺，那些早就在馬格麗特體內儲藏了太久，漸漸磨合成它甘願的形式，就跑出來了。
縱然說，它從馬格麗特弦中流出，馬格麗特卻不覺得那是馬格麗特的。這些旁觀，跟誰講都沒用，沒有相同經驗或是類似值，就像自言自語般的對話，是解釋，還是人家質疑眼神中認為馬格麗特傲慢，或覺得她一上就到位，馬格麗特一點都不在意。
馬格麗特甚少對他人的懷疑感到困惑，人懷疑，那是人製造的問題，應該製造者去因應，唯有像是愛國者飛彈，也就是那種存有原來所沒有意識到，或是逃避著的因素，那樣馬格麗特才會心虛。
那麼，難道就這樣彈奏嗎？
彈奏的時候，馬格麗特通常想著一個人，想他對馬格麗特，想他的身體，想他的思想，想他怎麼想馬格麗特，而馬格麗特又怎麼想他，於是乎，Ｍ說：「到底馬格麗特知不知道，我接收不到，但是馬格麗特心裡是知道的。」Ｍ一說「妳都是靠心裡明白啊。」馬格麗特便知道，她知道馬格麗特知道的，於是她們之間的互動超乎常理。
說起來，馬格麗特有精神上的道德潔癖，觀世一切而僅僅只是旁觀；卻又會進入人們的心，自我探索，使用與生俱來的天賦，沉在裡頭的時候，馬格麗特說：「我不是自己，坐在公車上，我流著淚，我知道那眼淚不是我的，是Ｓ的。」我打電話給Ｓ：「是不是很痛苦？對一切感到茫然，往哪裡去，又要回到哪裡？」
「妳怎麼知道…..」Ｓ惶恐。
「幹！」嘀咕的掛掉電話，擦掉那些，屬於旁人的又屬於旁人。天依然亮的很。
於是，人的世界，從此馬格麗特豁在裡面。Ｍ、Ｓ、Ｌ、…..更多不同的符號介入她的心靈，而馬格麗特只用感覺判斷，生理上的理智馬格麗特被訓練多了，身體上的感覺她更依賴，那麼這算是身心合一。馬格麗特的世界、別人的世界、一加一、加二、減去，市面上充斥的生靈，與我之間產生的關聯，遠超過我的意識，而其不相干的，也出乎我的意料。
所以馬格麗特撥弦的時候，不同的人，就不同曲調，馬格麗特無法解釋自己的選擇，「那些主調說起來可以說是符號們自己對我所流出來的選擇，基本上，我無能控制，神藉由我的手指，定下音色，然後我只要把手放在該有的位置，他們就自然會自己說話，那麼，那些旋律，我無法聲稱是我的。因為我完全無能控制。」
馬格麗特從沒想過克制這件事情。那是自己與自己的事情，與旁人不相干。
後來我發現，馬格麗特的弦漸漸成了一種視野，一路上未必都是單純的事，有時候攪和的人一團混亂，有時很疲憊，有時太放鬆，有時八面玲瓏，焦慮忐忑、心裡有數，可還是硬幹，也很拼命，馬格麗特引領我到我未曾領略的世界，想的時候我就唱，不想的時候，我就停，對付的都是自己的脾氣，它跟我之間，沒有分離與斷絕的關係，我無法拒絕它，它沒有跟我說過什麼其他，因為我是它，我怎麼會說我要與自己分離呢？離了，我又會是誰。
當我有了自己，就沒有什麼能失去的了，增加的是慾望，人要那個多少，就要有那個多少。馬格麗特說，「弦要告訴我多少，就會彈出多少，它是工具，我是工具，我是它，它是我，我知道了工具的意義。它是我生命所用的器具，是用以達到目的的一切事物。是我的語言。」
如果不想溝通，馬格麗特便不彈了。
什麼都沒有，跟什麼都有，還需要說什麼嗎？
生命與生命間，有過無數的親近與頻繁的疏遠，間歇的，密集的，然而，只消輕輕撩撥，血肉便清楚無比。自己是怎樣的人，心裡都有數，在克制與宣洩裡，才有澎湃，唯有靜止，便形同槁木。
有時候馬格麗特的聲音也是這樣的。就如同，馬格麗特與那些曾經深刻交集的符號們分開，「妳和我若有一時的不合，走了叉路，那並不表示一輩子都是這樣，那是，有某些節奏不同…」2006年的那個春天，Ｍ這麼說過。而馬格麗特的弦，再也承載不起她的靈魂。馬格麗特不再紀錄關於她們之間。
手是如此誠實，乃至於連說謊都彈不上，於是對於過往，只有驀然回首，才得以理解當時的純真無暇，人一有了心結，便會胡思亂想，恐失自心，人心一搖，思緒、情感的活動就此萌生，而馬格麗特想彈的，就是這個。
於是乎，弦啊，又在撥弄了。
我啊，聞之起舞。自顧自的談了起來。
◎ 黃小黛/2007/01/13/台北
