看無米樂，心裡感覺很複雜，但也特別溫暖，畢竟我是從那樣的環境出生的孩子。
在那種地方，天是怎麼亮，稻是怎麼長，還有關於活著的力量是怎麼舖陳在世間，以我的觀點，真覺得無米樂的確記錄著關於土地與生存的關係，簡單真實的影像也將草根庶民對命運的敬仰說的很貼近。
裡面陳述最多的主角崑濱伯，看著他，我都忍不住想大笑起來，真的ㄋㄟ，我爸大概也是那股脾氣，在鏡頭面前就是愛表現，就是出一隻嘴，老愛滔滔不絕的講出一番道理，那些道理夾雜著他一生奮鬥生存的經歷，他們對於工作有份認知與認命，對於政府永遠有份敬畏，是那種對自己活著有份責任感的人，所以當他們說：
「不能什麼事都靠政府，政府沒有那麼多錢。」
我實在很能感覺那是什麼意思。像他們這種性格的人，總能在受限的環境，找到一些活下去的精神與寄託，包含對上天的敬意，對於命運的不公，即使不明白究竟，還是會找到某些藉口或是詮釋讓事情合理化，然後老老實實的接受，總是說的比做的精采，也比較不懂得靈活，但的確也是腳踏實地的做著，當這樣人的老婆是蠻辛苦的，不過崑濱伯帶著樂天、認命的幽默也倒讓生命有了出口，日子好像就比較不是那麼難過下去。
我們這一代，已經不太靠天吃飯，對於天地的敬仰就少了那麼點畏懼與感激，我覺得越是貼近土地的人，越能了解生命與天地之間的關係，而在這部片子裡，關於農民的現況與政府相對的反應，堅實直述的說了處境。
如果你曾對我所寫的【家族記憶】，有過那麼一絲感動，那我想你可以在五月起身到戲院看這部紀錄片，尤其是kuo，我覺得你看了一定會完蛋吧，遠在夏威夷的你必定會感概痛哭，那些我們從小經歷的日夜變化，雨的味道，夕陽，清晨的穗浪，壁虎的聲音，鳥啼蛤蟆叫，一切我曾寫進回憶的童年大概在裡頭或多或少都出現了。我最近發現，果然是這樣，對我而言，人生是從正視自己才是意義的開始，如果連我們都不在意自己是從怎樣的環境生存下來的，那麼那一切代表的又是什麼？每個人生存的處境必然不同，有人在失落中發生，有人是在束縛裡開始生命，人再怎麼刻意迴避，永遠也無法忽略埋藏在心中的那種苦澀，即便我們變的多麼有錢，多麼有成就，但終究心裡還是知道自己介意著什麼，這樣的情緒如果不去誠實面對，那就一輩子活在謊裡。
曾經在看這部片子前，我看了一些他人介紹，或是導演的陳述，但是終究印象不深切，只知道是一部關於農民的故事，而現在對我來講，如果說，我想介紹台灣給自己海外的朋友認識，想告訴他們關於台灣某些人生存的哲理，《無米樂》也會是我其中的代表之一，從裡面，他們大概就能知道我從小在那種地方活下來，南台灣的風景是多麼的瀟灑，福爾摩莎是什麼表情，稻田的美，什麼是收成，而我是被怎樣的人教育，這些人對於社會的意義與對政府的表態能力，或是單純從人性，或從地理民情，或是陳明章那曲簡單卻直指人心的配樂旋律。
最近，我常常覺得，紀錄片在這一波電影低迷之際，似乎扮演著詮釋台灣生命力的角色，《生命》之後的《部落之音》，四月的《翻滾吧，男孩》，五月將來的《無米樂》，過渡著另一種台灣電影的可能性，我們漸漸從因社會變遷與都市工業化的影響，而失去其原有和諧與親密關係的孤立感外，看到土地角落的真實人群與語彙，呈顯的不會只是悲憤控訴的口氣，有的是背離人民的近視政府，有些是無奈背後的草根力量，那種屬於生命真實的意志，幾乎在每一部片子都存在著。
鏡頭浮在眼前，我很難忘記煌明伯說自己即將凋零的眼神，當那股無奈與末尾晴空燃燒的稻田兩相呼應，我覺得特別難受，種田的人都知道，農田耕作最後一道作業就是要把田裡稻草燒掉，燃燒以防制病蟲害，飛灰成為土壤肥料，讓稻草回歸土壤，成為隔年栽種的基礎。而當WTO的局勢漸漸侵蝕農民時局，這碗飯要再形成的機率變的越來越低，有一天，我們再也不撒稻子，秧苗不再發芽，不再長大，也不需要把它移植到農田，當農地不需要用耕耘機鬆土，當台灣這塊土地不再需要有農人這種天職，我們連要完成台灣本土的一碗飯都顯得可悲時，或許政府才會正視曾經號稱以農立國的台灣現今的窘境。
執政者的慣性似乎就是隔著呼吸，隔著苦難，隔著立法的行政大樓，看著人民無聲悲鳴與吶喊，而今，透過這些鏡頭貼近人民心事，拍下本土文化，我覺得屬於紀錄片的發光搖滾正在台灣發聲，對於像我這種剛在紀錄片裡啟蒙的人而言，是一道正視血脈的光芒，我看見，這些衷於自己的影像工作者跟被紀錄的人一樣，在WTO國際化的口號中坦白的伸出自己的一道想法。
﹝無米樂系列文章﹞
● 家族記憶│觸景傷情的時代 http://www.islife.info/archives/000528.html
● 家族記憶│旅者的歸宿 http://www.islife.info/archives/000529.html
● 家族記憶│她那種生存的意念http://www.islife.info/archives/000530.html
● │台南鄉親阿，5/13《無米樂》試映 http://www.islife.info/archives/000533.html
● 人物│林木材、《無米樂》與我 http://www.islife.info/archives/000542.html
● 記《無米樂》台南推片經驗（一）│林木材 http://www.wretch.cc/blog/fansss&article_id=1830761
● 導演：顏蘭權／莊益增
● 上映時間： 5月20日－6月3日 上映戲院：台北總統戲院／高雄十全戲院
http://www.happyrice.com.tw
● 預購單張：NT.180元 預購套票：一套4張，售價NT.699元，另贈「無米樂」限量感心伴手乙份(上映期間請至戲院兌換)。專線(02)2771-7602 或洽兩廳院售票系統：http://www.artsticket.com.tw 洽詢電話：(02) 3393-9888
● 得獎記錄：
2004紀錄片雙年展台灣獎首獎
2004南方影展-不分類首獎/觀眾票選獎
2005金穗獎記錄片優等獎
● 延伸閱讀│《無米樂》一部素樸卻熠熠發光的紀錄片‧林靖傑
http://movie.cca.gov.tw/COLUMN/column_article.asp?rowid=173
我覺得「精采」的源頭，是拍攝者的態度與深度，一個豐富的拍攝者，永遠會遇到最動人的題材，即便那題材是別人眼中一點都不ㄅㄧㄤ`的題材。這一點，顏蘭權跟莊子在《無米樂》這部紀錄片中，為我們做了最好的示範。
● │末代稻農的無米之樂一部素樸卻熠熠發光的紀錄片‧郭宏治
http://www.new7.com.tw/weekly/old/932/932-090.html
為了這一千五百元的損失，崑濱伯一晚盡是不捨、懊惱，又用各種方式自我安慰、解嘲，忙到凌晨回到家中，邊吃著冷冷的晚餐邊說：「錢祇有進了腰袋才實在！」這一幕道盡了農夫的無奈。辛苦一季，夫婦兩人才賺七、八萬，平均一個人月收入還不到法定基本工資。一千五百元對他們而言是多大的一筆錢！
●《無米樂》網路作者‧智邦特映會通知
一粒粒的米，令你想起什麼？米可以變成飯、變成粥……甚至變成藝術品，米…是台灣非常重要的傳統文化表徵。《無米樂》是老農樂天生活哲學：無米也要快樂。影片完成後幾場影展特映會觀眾反應熱烈，也一度在網站上引發討論，在向隅觀眾要求重播聲浪不斷之下，為了讓更多觀眾能夠看到這部令人笑聲不斷，熱淚不止的農民紀錄片，兩位導演決定以更精彩的電影版於五月二十日在台北總統戲院上映，上映在即，我們需要更多各方寶 貴的意見與支持，因此特別安排上映前的特映會，誠摯邀請您共同參與！http://www.happyrice.com.tw/news.htm
●特映時間：2005年5月2日（一）pm7:00 特映地點：台北市內湖區行愛路77巷16號6樓智邦科技大樓 邀請對象： 智邦網路寫手
洽詢電話： 02-27717602 聯絡信箱： abana010310@yahoo.com.tw
由黃小黛 撰寫於April 26, 2005 03:49 AM|【留言】【訂閱電子報】
介紹的很好，我已經把你的貼紙放在我的置頂公告，希望更多人能去看無米樂。
由酥餅發表於2005-06-10 03:29 AM我看過無米樂了，覺得部落格主人介紹的很好，大家有機會也要去看，還有，我把你的貼紙放在我的BLOG置頂公告了喔，希望能引起更多人注意。
由酥餅發表於2005-06-08 02:53 AM我最喜歡阿明伯(崑濱伯都直接叫他阿明，所以我稱他是阿明伯)，阿明伯話不多但是一說出話來卻是一針見血，她總是用最天然的方式在照料這片土地，崑濱伯說土地是我們的泉源，然而阿明伯卻像是把田當成了他的子女一般。只有接觸自然的人才會真正懂的善意照料自然。
由smilejojo發表於2005-05-23 12:04 AM小黛美眉
時間過得好不留情，一切都尚未就緒明天五月二十日就要來臨了，我一直想來解釋一下，為何兩位導演這麼忙碌，卻碰上我的電腦出問題，在此我簡略地說：都是新聞局害的。因為早在一月初，我朋友向新聞局申請補助，但遭到拒絕，合作上映的經紀公司中映電影又辦事不力，沒有募到任何經費，兩位導演只好親自募款，在沒有足夠經費下，決定只在台北總統戲院上映，但是友人的新聞界朋友看不下去，寫了一篇文章大大訓了新聞局一頓，於是新聞局在四月初同意補助《無米樂》上戲院，但是離520上映的時間所剩不多，他們必須找到三家以上的戲院，願意同時上映《無米樂》，並且這些戲院是在新聞局同意補助的名單內，而此名單卻偏偏五月一日才上網公告，不幸是已經洽談的高雄十全戲院今年被剔除了，所以我們決定高雄等台北等地放映過後的六月三日才上映，而台北的戲院再增加一間，因此《無米樂》五月二十日起上映的院線地點有F
台北 總統戲院 / 喜滿客京華影城
台南 國賓戲院
台中 萬代福影城
高雄 十全戲院 (6月3日起)
由於改來改去的，所有文宣，海報一直延期，工作也就非常地不順。可惡又可憐的新聞局成了代罪羔羊，其實，我偷偷跟妳說，我覺得是他們(中映)做事方法不對，事倍功半啊。
報告到此，明天阿伯阿母都會來總統戲院參加首映，這次我也會去了，智邦那場特映會我被派別的任務，在此也感謝太妃糖堂主去看了《無米樂》，還幫忙宣傳。
不知道時間怎麼如此飛逝的Ella
昨天在台南的古蹟裡看無米樂的試映
對那一片翠綠的稻田，樂天的阿伯，
對深深愛著這片土地的人
致上無限的敬意
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║▓編按▓║ 今日專欄
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顏蘭權、莊益增導演的紀錄片《無米樂》，將於5月20日－6月3日，在台北總統戲院、高雄十全戲院上映。網路達人黃小黛寫下多篇推薦文字，除本篇外，還有＜觸景傷情的時代＞、＜旅者的歸宿＞、＜她那種生存的意念＞、＜立夏的梔花夜＞等篇。（giff）
親愛的Ella：
你太客氣了，是因為看了有感覺我也才能寫，也因為喜歡才會推薦。
原來想說已經看過，想待上戲院線再到戲院看，謝謝你的邀約，其實我也挺想聽聽導演的其他聲音。（不過我一到智邦那一帶，就會像鬼打牆迷路...*屢試不爽*）
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我覺得，關於現在獨立製片的推廣宣傳應該會漸漸走出一些經驗，就看哪些有心人可以將這些know-how試圖整理出來，供其他推片者參考，不用大家一再走相同磨難的路，不必因不熟悉而感到委屈與抱怨。
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條件不同，有時候當然就得身兼數職，雖然說，每個人的術業有專攻，不過現在情況與現實就是如此，獨立製片該如何推片，怎麼運用資源與連結跟社會網絡打交道，這個議題是得面對，是不是能有一個專業經紀的角色，來與導演、行銷宣廣人員溝通討論，某些基本的事項應該是可以被建立起來，如果缺乏這個角色，所有的導演就必須自己去扮演跟所有推廣的世界接觸往來、交際與協商處理事務，他變得必須是對這些的了解都要是完整的，怎麼定位，定策略，與了解遊戲規則。宣傳是一條專業精準、具行動力而漫長、瑣碎重複而連續性的路，需要大量的體力與堅持，跟拍片一樣。
● 關於無米樂在台南的推片經驗：
人物│林木材、《無米樂》與我 http://www.islife.info/archives/000542.html
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漸漸的，必須走出親朋好友團之外的路，有時候，我嚴厲的覺得大多數的人，對於行銷這件事，並沒有相當的全面了解，我們花了相當多的時間去完成一部片子，卻用了少的可憐的時間去了解行銷包裝，這是相對應的問題，如果片子感人，推展不到位，那就只能哀嚎了，對於新血是蠻糟的示範，現在需要的腦袋是能解決問題。
小黛美眉：
謝謝妳！
我是《無米樂》導演顏蘭權和莊益增的朋友，常去貓玲玲家串門的Ella，
看見妳為《無米樂》寫的推薦，素昧平生，除了跟妳感謝，還想請妳也來參加在智邦舉辦的特映會，屆時兩位導演會到場。
《無米樂》要上戲院，導演本來以為自己只是配角，配合宣傳就行，一連串的變化，讓兩位導演忙得需要宋七力的分身術，上映的戲院也還有變化。為了不要一變再變，我等更確定的時候，再來通知妳。
最後，再說聲謝謝。
chiangchao:你一定要去看唷，非常動人的片子。
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kou:怎辦，我一直覺得你應該把你回應人的文字搬到自己的前台，你的文字真的很精準，我想起聽到雨的聲音畫面就是那個樣子啦，你唷~很煩ㄋㄟ，竟然可以寫的這明白，陳明章老師真的很讚，我覺得聽過的人就知道我們在感動個什麼勁了。（把那個旋律跟你說的雨聲一聯想，真的是這樣）
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小帽:我覺得那股力量應該是由我們嫡傳下去的唷。
之前在高雄電影博物館的小冊子上，有看到要播放這部影片，當時就有點想要看看，不過還是有點猶豫，因為現在正是趕論文的最緊張的時節，而在小黛介紹過之後，讓我下了決心一定要去看看這部片
由chiangchao發表於2005-04-27 12:09 PM被小黛說中了，之前公視曾在網路上分上下集播出無米樂，雖然畫質差強人意，當看到時眼淚根本止不住，或者是也不想忍，看了兩遍三遍，到後來就讓節目撥著，光是聽片子裡面人物對話的方式和口音都覺得是種安慰。陳明章簡單到極點的吉他單音卻讓我如同看見春雨綿綿的季節裡，雨絲飄落水田、水珠從葉尖屋簷紛紛滴落的畫面，一種時光悠悠的寂寞感觸。因為喜愛，還特意去學，就怕以後聽不見就忘了。雖然後來家裡有經過導演們得來的影片拷貝，如果有機會還是很想在大螢幕再看一遍。
小黛寫的這些幾乎完全能感同身受，自己卻沒辦法那樣精準地描述出來，能讀到這樣貼近心中感情的文字覺得很幸福，謝謝小黛。
由kou發表於2005-04-26 05:52 PM之前去看「生命」的時候，看到那個小朋友被地震掩埋的媽媽(抱歉忘記名字)，最後念著寫給女兒的一封信：媽媽也不知道會有地震啊！對不起！你要保佑妹妹平安長大。這一段淡淡的對白，也有一種「總能在受限的環境，找到一些活下去的精神與寄託」的堅強。在這片土地上的無名人物，卻每每隱藏著我們所看不見的巨大力量，但願這種生命的力量能生生不息。
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