生命何其短暫，比起來，痛失子女的父母，他們還是要繼續工作，並且要把孩子再生回來，這樣的勇氣與面對，我覺得很了不起。那個在日本工作的爸爸...我覺得他很有喜感，雖然這是一部記錄災難的記錄片，但是，全場不只我，看到他都起了歡喜心，哈，他讓人覺得他臉上有歡樂，即使他真的喪失他的母親與家人，他與老婆還是再回到日本繼續工作著...很積極與正面的例子。至於那對姊姊花明純與明芳，在我的家鄉繼續前進他們的人生，希望他們能夠過得很好，並且在生命中長出更多智慧。

佩如的二哥是我的國小國中同班同學。從地震過後，我就只能在長輩口中才能偶爾聽到一點關於他們的消息。我永遠記得震後的某一天，台視的記者從殘破的石堆中撿起一本國小紀念冊─我也有的那一本。我的父親早在孩子上小學後，就決定搬離山上，所以山腳下的我們逃過劫難，家園得以保全。但這仍是南港村民永遠的痛。而對於佩如及他的二哥(因從事公職定居在外)所承受的巨痛，我實在無法也無能自認為瞭解一絲一毫。如果他們有機會看到這篇留言，希望你們知道，來自同一塊土地的我們，有多麼期待佩如與志聘能勇敢堅定得走下去~~

其實
影片中有許多對比強烈的事件，向吳乙峰父親的長痛對比那些受難者的一夕之間的消失，以及其他家屬在處理面對的方式使我產生很大的感慨，很謝謝這位作者

所以，我說作者是殘忍的，活生生把一個還存在的人赤裸裸的攤開，這人還要繼續活下去，但在影片下那段不願面對的回憶被硬生生紀錄下來，不管未來他將如何改變，但他最脆弱無助傷痛怨世的相貌卻像故事被流傳在街頭巷坊。

當自己寫起某些人的故事或是家族記憶，那些被紀錄的人，被我的筆若有似無的意指批判，看似有情卻最無情，時而有趣或是冷冷筆鋒或許喚起他人共鳴，卻也針刺那些被我解剖的人生，他們是我最親近的人。寫作的掙扎對我，莫過於此罷！我說，創作又是為了證明什麼。或許我知道，卻說不明白。

其實，這齣片子裡面，
我認為最怯懦的也是羅佩如。
相較於那對年輕姊妹花，
只有一個人的羅佩如，更像是遊魂，
一個只剩下軀殼的遊魂。

佩如強自堅強，只是為了證明他是堅強的。
但是，人有時候會忘掉，
這個世界上，有時候，只有一個人是行不通的。

佩如堅硬的外殼，只是為了保護更柔弱的內在。
而這個柔弱的內在，是佩如所有家族記憶的集結與回憶。

看著佩如，讓人生氣也讓人心疼。
青春正熾的歲月，不應該背負這麼多的悲傷與無奈，
但是，看著佩如想尋死的念頭，
卻讓人氣的想把他打醒，
想告訴佩如，她還活著，她就有責任為其他已經先走的人「認真活著」。

其實，「活著」比「死」更難，
認真的「活著」比認真的「尋死」更困難。

隨著飛機，佩如也尋到另外一個他心嚮往的國度，
帶著一切的思念與悲傷，
佩如，看來似乎已經找到他生命為何繼續存在的意義了。

想到之前自殺的徐子婷，
一個天之驕女，為了感情的挫敗而尋死。

如果，如果「生命」能夠提早一、兩個月上映，
讓這樣的天之驕女看看，
有很多經歷過更悲痛的人，
他們是怎麼認真一步步的走過悲傷，
他們用怎樣堅強的心靈去克服他們生命中比死更嚴重的挫折。
我想，這些尋死的人應該會自形殘穢吧。

生命，簡單的說，是生與死的輪迴。
只要打不破生命的輪迴，
我們就無法停止生命的腳步。
因為無法停止生命的腳步，
所以，我們只能認真的、義無反顧的往前走。
這，不也就是生命「生生不息」的主要動力嗎？

應該可以算是跟佩如一般大小吧。

說來奇怪，「生命」裡面，我最喜歡國祥和玉梅這對夫妻，卻覺得自己的內在有一部份和佩如非常的像。那種知道應該想開，卻怎樣都想不開，知道應該趕快走出來，卻怎樣都走不出來的彆扭。所以看她時，內心也好複雜，有一點明白，卻也有點不耐，那種不耐與其說是對佩如，不如說是對過去某部分的自己。

明明彷彿被淘空了，卻怎樣都不准讓自己崩潰，不肯承認自己有多在意，不肯洩漏最深處的脆弱，不願意被打倒。好像要靠全心全意去對抗那種斷裂，才能得到反作用力繼續活下去。

片子裡對她最深刻的記憶，是一開始坐在山頭等待，和後來過年跟其他家人一起回去祭拜時。她一直都非常非常的沈默和孤獨。

剩下了一半的靈魂要如何找回來？

我想她還會需要一段時間去找尋吧。而且沒有任何人可以真正代替她走這一段。那其實才是最大的寂寞。

Jade：謝啦。

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